Назад

ⓘ Новое видение, фотография. Новое видение - течение в художественной фотографии, получившее распространение в 1920-е годы. Связано с использованием ракурсной съе ..




Новое видение (фотография)
                                     

ⓘ Новое видение (фотография)

Новое видение - течение в художественной фотографии, получившее распространение в 1920-е годы. Связано с использованием ракурсной съемки, абстрактных изображений и нестандартных фотографических техник. Новое видение сформировалось под воздействием изобразительных приемов конструктивизма и под влиянием традиции Баухауса. В более широком смысле - обращение к новым изобразительным принципам, нарушающим традиции классического изображения и ориентированным на развитие абстрактных форм, связанных с развитием европейского модернизма.

                                     

1. Общая характеристика

Новое видение рассматривало фотографию как самостоятельную художественную практику. В этом заключалось принципиальное отличие Нового видения от пикториализма, в рамках которого кадр создавался как продолжение живописной программы. Стратегия новой фотографии подразумевала специальное ракурсное построение кадра, многократную экспозицию, использование экспериментальных техник фотограмма и фотомонтаж, изображение предметов как абстрактных компонентов и сочетание кадра с типографическими элементами. Новое видение исходило из того, что снимок способен формировать специфический взгляд на объект, создавая особую фотографическую, а не живописную стратегию.

Новое видение принято рассматривать частью авангардных течений XX века и связанных с ними идей модернизма. Фотографию Нового видения часто использовали в сочетании с новой типографической системой как в плакате, так и в печатных изданиях.

                                     

2. Термин

Термин Новое видение был использован в теоретических работах венгерского художника Ласло Мохой-Надя, который полагал, что стремление к Новому видению является особенностью культуры XX века. Наиболее важной является работа Живопись. Фотография. Фильм" 1925, где сформулированы основные принципы нового движения. Положениями этой системы можно считать построение оптической композиции, основанной на кинетическом равновесии, создание фотографий без использования камеры и восприятие снимка Универсальным произведением искусства Gesamtkunstwerk. Ласло Мохой-Надь соотносил визуальную стратегию Нового видения с изобразительной линией экспрессионизма, кубизма, конструктивизма и абстрактного искусства.

Другим важным программным документом Нового видения являются снимки и тексты немецкого фотографа Альбера Ренгера-Патча. Он исходит из убеждения, что фотография обладает собственной техникой и собственным инструментарием. Преимущество фотографии Ренгер-Патч видит в ее машинной основе. Он полагает, что умение механически передавать форму возвышает снимок над другими изобразительными техниками. В 1928 году была опубликована его книга Мир прекрасен", где сформулированы принципы Нового видения как машинного искусства.

                                     

3. Изобразительная программа

Изобразительная программа Нового видения исходила из того, что фотография является носителем нового сознания и новой художественной стратегии. Кадр, его изобразительные и технические возможности, воспринималась сосредоточием духа современного общества. На этом разрыве был построен конфликт между пикториализмом и новой фотографией, к которой можно отнести систему Нового видения, программу группы F/64 и отчасти - идею документальной фотографии.

В системе Нового видения можно обозначить два основных вектора. Первое - нестандартные фотографические техники. Второе - формирование новых изобразительных принципов. Такие фотографы как Мохой-Надь и Ман Рэй использовали экспериментальные фотографические методы: фотомонтаж, фотоколлаж и фотограммы. Ман Рей выполнял так называемые рейограммы. Другие мастера, - среди них Альбер Ренгер-Патч, Август Зандер и Александр Родченко, уделяли особое внимание резкому фокусу и ракурсной съемке, проявляя интерес к деталям и фрагментам предметов. К этому направлению Нового видения можно отнести и представителей группы F/64, в частности - Эдварда Вестона и Анселя Адамса.

Важный аспект Нового видения - интерес к технической стороне фотографии: Новое видение представляет снимок как искусство, где изобразительные принципы продиктованы техническими особенностями кадра, спецификой его механики и оптики. С этим связано использование экспериментальных методов печати фотограмма, нетрадиционных способов создания фотографического изображения фотомонтаж и фотоколлаж, а в некоторых случаях - интерес к объектам индустриального толка. Центральная идея Нового видения заключалась в том, чтобы "позволить фотографиям выглядеть как фотографиям". Французский исследователь фотографии Андре Руйе называл в ряду атрибутов Нового видения ясность и внимание к поверхности вещей.

Концепция Нового видения сформировалась под влиянием новых художественных систем XX века: стратегии русского конструктивизма и подходов школы Баухаус, которые развивали принципы нового искусства. ".Художники ставят своей утопической целью переустройство мира на основе левой идеологии и рациональной эстетики, отвечающей новой цивилизации" - отмечает критик и куратор Владимир Левашов.



                                     

4.1. История Новое видение и изменение фотографии

Годы между Первой и Второй мировыми войнами стали временем принципиальных изменений в фотографии. С одной стороны, они были связаны с реакцией на живописную программу пикториализма, с другой - ориентированы на поиск новых художественных форм. Новое видение наряду с Новой вещественностью и документальной фотографией стало одним из направлений этих изменений. Целью новых течений в фотографии, в частности, была демонстрация отличий фотографии и живописи. Новое видение ориентировалось на формирование и использование специфических фотографических приемов.

Новое видение было последовательно поддержано и развито в рамках изобразительной системы Баухауса. Изучение фотографии как нового способа видения было включено в учебную программу школы - хотя это и произошло относительно поздно, в 1929 году. Отчасти поэтому, наибольшее число фотографов Нового видения были преподавателями или выпускниками именно этой школы: Вальтер Петерханс, Андреас Файнингер, Эрих Консемюллер, Эльза Тиман и другие.

                                     

4.2. История Выставка Фильм и фото"

Выставка Фильм и фото" Film und Foto была организована Немецким Веркбундом в 1929 году в Штутгарте и считается первой масштабной экспозицией фотографии в Европе и Америке. Особенность Film und Foto заключалась не только в представлении технических видов искусства кино и фотографию как самоценного явления или позиционирования их принадлежности искусству. Экспозиция была сосредоточена на новой фотографии и была посвящена ей. Film und Foto - практически целиком и полностью - была посвящена системе изображения Нового видения. Для определения движения эта выставка имеет принципиальное значение.

Отбор фотографий для выставки, в частности, проводили Ласло Мохой-Надь европейская фотография и Эдвард Вестон американская фотография. Европейская секция включала работы таких мастеров как Александр Родченко, Беренис Аббо, Вилли Баумайстер, Марсель Дюшан, Ханна Хёх, Эжен Атже, Ман Рэй. Американская новая фотография была представлена работами таких мастеров как Эдвард Штайхен, Имоджен Каннингем, Брет Вестон, Чарльз Шилер. После открытия выставки немецким критиком Францем Рохом было написано эссе Фотографический глаз Foto-Auge, в котором утверждалось кардинальное изменение стиля и почерка фотографии. В 1930 году в связи с Фильм и фото была написана статья Вольфганга Борна, Текст обозначил появление "нового стиля в фотографии" и решительного переворота, который произошел в способе восприятия и видение С 1929 по 1931 год та же выставка была продемонстрирована в Берлине, Данциге, Вене, Цюрихе а затем - в Токио и Осаке.

                                     

4.3. История Границы движения

Новое видение - масштабное течение, которое выходит далеко за рамки устойчивых, но локальных программ Баухауса или конструктивизма. Полагают, что движение Нового видения связано с формированием новых стандартов фотографического изображения, которое дало о себе знать не только в экспериментальной съемке или кадрами, связанными с идеями модернизма. На этом основании к фотографии Нового видения относят таких мастеров как Эжен Атже, Август Зандер, Карл Блоссфельд. Формально, они не принадлежали сфере экспериментальной фотографии. Тем не менее, в их работах не сложно обнаружить принципы, которые используемые в рамках Нового видения: интерес к фрагменту Атже, предметная и ракурсная съемка Блоссфельдт, использование принципов прямой фотографии Зандер.

                                     

5. Критика и влияние

Программа Нового видения подвергалась критике со стороны представителей Новой Вещественности, документальной и прямой фотографии. Основные возражения вызывали излишнее увлечение экспериментальными методами, низкие технические стандарты и равнодушие к социальной стороне фотографии. Тем не менее, стратегия Нового видения оказала принципиальное воздействие на развитие фотографии - и как направление, обнаружившее новые изобразительные формы, и как течение, продемонстрировавшее возможность отдельной художественной стратегии фотографии и ее автономного языка. "Стало ясно, что есть не просто единообразная деятельность под названием "видение" …, но "фотографическое видение", которое представляет собой новый способ видеть и одновременно новую деятельность" - замечает в своей работе "О фотографии" Сьюзен Зонтаг.

Предметное видение новой фотографии было использовано многими мастерами на протяжении XX века. Например, программа Нового видения предвосхитила изолированное положение объектов на снимках Берндта и Хиллы Бехер. Концепция Нового видения, в частности, оказала заметное влияние на формирование Дюссельдорфской школы фотографии и стала ее идеологической основой. Новое видение формирует новую визуальную стратегию и систему, которая во многом определяет визуальную систему ХХ века.



                                     

6. Новое видение и пикториализм

Проблема соотношения пикториализма и Нового видения остается открытой и на сегодняшний момент не имеет окончательного решения. Эти направления складывались и развивались как антагонисты: система Нового видения сформировалась из сопротивления пикториальной программе. Одна из ее основополагающих концепций заключалась в принципиальном отличие снимка от живописной формы. Протагонисты новой фотографии настаивали, что кадр обладает собственным художественным языком, методом и выразительными средствами.

В то же время, исследователи неоднократно высказывали наблюдение, что изобразительный принцип Нового видения также привязан к живописному материалу. В отличие от пикториализма, который был ориентирован на импрессионизм и символизм, Новое видение было связано с изобразительной практикой модернизма. Новое видение тоже опирается на живописные приемы, но иного толка. Этот парадокс был очевиден и самим представителям Нового видения, о чем в своей статье "Художественный мотив в фотографии" писал Пол Странд.

Важно, что многие приемы Нового видения возникли и были опробованы в пикториальной фотографии. Неоднозначной фигурой в этом смысле остается Альфред Стиглиц. Пикториалист по стилю, он, в то же время, является представителем раннего фотографического модернизма. "Его фигура символизирует собой переход от викторианского мира к современному, от пикториализма к зрелой модернистской фотографии" - замечает известный куратор и критик Владимир Левашов. Используя "живописный" размытый фокус, Стиглиц выбирал нетипичные для пикториализма темы и ракурсы, предвосхитив, например, интерес к индустриальным темам. Программу Нового видения поддерживает его кадр "Третий класс" 1907 год и портреты Джорджии ОКифф, которые определили специфику построения изображения на протяжении всего XX века.

                                     

7. Новое видение, Новая вещественность и сюрреализм

Открытым остается вопрос соотношения Нового видения с программой Новой вещественности и сюрреализма. Известный американский исследователь фотографии Розалинда Краусс полагает, что не смотря на очевидные различия и несовподения визуальных приемов, Новое видение и сюрреализм находят много общего. Эти общие принципы затрагивают механизм формирования смысла и содержания. Единство сюрреализма и Нового видения она соотносит с интересом к языковым формам, лингвистическим практикам и попыткам преодоления последовательности письма.

Андре Руйе, напротив, рассматривает Новое видение и Новую вещественность как принципиально разные полюса модернизма. Новая вещественность маркирует возвращение к фигуративности, в то время как Новое видение связано с машинерией и технократической идеей. В отличае от Новой вещественности, "новое фотографическое искусство открыто отстаивает свою машинную специфику, позволяющую осуществить новые виды визуальности".

                                     

8.1. Фотография Нового видения по странам Германия

В Германии развитие фотографии Нового видения было связано с изобразительной программой школы Баухаус. Ласло Мохой-Надь - один из протагонистов системы Нового видения, был преподавателем Баухауса и создателем его фотографической идеологии. Идея Нового видения была отражена в его работе Живопись. Фотография. Фильм" 1925, а также представлена в рамках знаменитой выставке Фильм и Фото" Film und Foto в 1928 году в Штутгарте.

Возникновение Нового видения связывают с развитием традиции Баухауса, и отчасти - появлением предметной живописи Новой Вещественности. В некоторых случаях Новое видение и Новую вещественность определяют как антагонистов. Важной ремаркой в развитии Нового видения остается тот факт, что появление книги Живопись. Фотография. Фильм", где были сформулированы основные идеи движения и выставка Новая вещественность в Кнстхалле Мангейма, давшая начало одноименному живописному течению - это события одного и того же, 1925 года. Новая вещественность совпадает с предметным характером Нового видения, использует сходный принцип осязаемых вещей. В то же время, в отличие от Новой вещественности, Новое видение фокусирует интерес на механистических темах, а не социальных сюжетах или телесных аспектах.



                                     

8.2. Фотография Нового видения по странам Россия

В России развитие принципов Нового видения было связано с идеями конструктивизма. Эль Лисицкий и Александр Родченко считали фотографию наиболее эффективным средством выражения нового характера и динамики времени. Фотографы русского конструктивизма также проявляли интерес к экспериментальным техникам. Считается, что Александр Родченко и Густав Клуцис оспаривали первенство в применении фотомонтажа. Как в конструктивизме, так и в фотографии Нового видения, художественная программа была направлена на преобразование старой и создание новой системы визуального представления.

                                     

8.3. Фотография Нового видения по странам Франция

Во Франции развитие принципов Нового видения было связано с распространением сюрреализма. Обозначенный в манифесте Андре Бретона 1924 год, сюрреализм видел целью искусства отражение социальных и психологических изменений индивида. Сюрреалисты проявляли большой интерес к технике фотографии и с большим вниманием относились к новым изобразительным формам в целом. "Бесконтрольность фотографии привлекала сюрреалистов, видевших в автоматизме снимка проявление бессознательного", - замечает доцент Санкт-Петербургского государственного университета Екатерина Васильева. Представители сюрреалистического движения использовали фотографию - для сопровождения литературных произведений. В частности, фотографические иллюстрации в духе Нового видения были сделаны Жаком-Андре Боффаром для романа Андре Бретона "Надя". В то же время, принадлежность сюрреалистических кадров системе Нового видения остается открытым вопросом. С одной стороны, сюрреалистическая фотография ориентировалась на принципы экспериментальной фотографии, с другой - развивала свою собственную систему. На это обстоятельство обращает внимание и американский исследователь Розалинда Краусс.

                                     

8.4. Фотография Нового видения по странам Америка

В Америке распространение системы Нового видения было связано с деятельностью группы F/64 и, отчасти - с развитием прямой и документальной фотографии. Принципы новой фотографии, стремление воспринимать повседневные объекты как абстрактную форму заметны в работах Эдварда Вестона. Характеризуя изобразительную практику Пола Стренда и Эдварда Вестона, Сьюзен Зонтаг замечает: "Во втором десятилетии XX века некоторые фотографы уверенно овладели риторикой авангардного искусства". Подчеркнуто контрастная съемка была одной из форм выражения идеи Нового видения в фотографиях Анселя Адамса.

                                     

9. Источники

  • Renger-Patzsch A. Die Welt ist schon. - Munchen: Kurt Wolff Verlag, 1928. - 224 с. - ISBN 3-7956-0159-2.
  • Moholy-Nagy L. Malerei Fotografie Film. - Munchen: Albert Langen Verlag, 1925. - 140 с.
  • Roh F. Foto-Auge. - London: Thames and Hudson, 1974. - 120 с. - ISBN 978-0500540176.
  • Moholy-Nagy L. Vision in Motion. - New York: Paul Theobald & Co, 1947. - 371 с. - ISBN 978-0911498004.
  • Моголи-Наги Л. Живопись или фотография.// Библиотека журнала Советское Фото. Вып. 28. - М.: Акционерное Издательское Общество "Огонек", 1929. - 87 с. - ISBN 5-93882-024-3.
  • Film und Foto 1929. Internationale Ausstellung des Deutschen Werkbundes. Exhibition Catalogue. - Stuttgart: Deutsche Verlags-Anstalt, 1979. - 130 с.
  • Moholy-Nagy L. The New Vision: fundamentals of Bauhaus design, painting, sculpture, and architecture. - London: Dover Publication, 2005. - 240 с. - ISBN 978-0486436937.
  • Renger-Patzsch A. Das Deutsche Lichtbild. - Berlin: Robert & Bruno Schultz, 1927. - 128 с. - ISBN 3-7956-0159-2.

Энциклопедический словарь

Перевод
Бесплатно и без рекламы
не нужно скачивать или устанавливать

Pino - логическая онлайн игра, в основе которой находится тактика и стратегия. Это ремикс на шахматы, шашки и уголки. Игра развивает воображение, концентрацию внимания, учит решать поставленные задачи, планировать свои действия и логически мыслить. Не важно сколько у вас фишек, главное как они размещены!

интеллектуальная игра онлайн →